Disney +, Amazon e Netflix banalizam os nazistas em seus filmes?

Quando a palavra “nazistas” é colocada no mecanismo de busca da Netflix, pelo menos 24 conteúdos associados são revelados. O mais recente deles é Campo secreto: nazistas nos EUA . , lançado em 2 de novembro. O vazamento inclui filmes nazistas clássicos, como Lista de Schindler (Steven Spielberg, 1993), o documentário O homem mais perigoso da Europa, Otto Skorzeny, na Espanha (Quindrop Producciones Audiovisuales, 2020) e outros filmes importantes da Segunda Guerra Mundial na história contemporânea associados ao nazismo. Neste último lote, há produções como O pianista (Roman Polanski, 2002) e Bastardos inglórios (Quentin Tarantino, 2009).

Embora seja uma pequena amostra, há uma variedade suficiente de registros nela . Os filmes nazistas continuam conquistando o público. Continua a ser atraente para as produtoras, que encontram neste tema uma oportunidade comercial e uma ampla gama de histórias e abordagens possíveis para compor narrativas. De uma forma ou de outra, a cultura pop muitas vezes se aproxima do nazismo. Das produções cinematográficas às referências aos videogames. Isso gera uma espécie de paradoxo, o de como um dos movimentos que mais geram horror na humanidade pode ser um recurso comercial e de entretenimento.

Diante do que foi visto, os filmes nazistas continuarão a atrair moradores e estranhos, que farão interpretações e produções a esse respeito. Isso, à primeira vista, não precisa ser bom ou ruim desde o início.

O nazismo como fonte de histórias

A busca por “nazismo” na Amazon oferece mais de dois mil resultados e pelo menos 75 páginas oferecendo diferentes livros sobre o assunto. Vai muito além do nazismo ou dos filmes de guerra. Pode até ser que uma vida seja insuficiente para ler todo esse conteúdo . Você pode encontrar biografias, ensaios, romances, pesquisas sobre aspectos específicos da época, entre outras variações. Essa gama de opções diz sobre o objeto de estudo: é tão amplo que pode ser visto de quase qualquer área.

Fotografia de Francois Duhamel / Universal Studios

Isso também implica outra questão: no início, alguns dos motivos pelos quais aquele momento foi estudado foi com o intuito de buscar explicações e deixar um registro do horror. Com o passar do tempo, uma investigação levou a outra; o avanço de diferentes políticas levou à exposição de verdades ocultas ou histórias desconhecidas; as histórias dos sobreviventes, várias das quais foram transformadas em livros, como Man’s Search for Meaning (Viktor Frankl, 1946). Uma rede de eventos, experiências, documentos, investigações e interpretações que permitem quase qualquer adaptação.

Por meio dele, não apenas parte dessa desgraça é exposta, deixando em muitos casos um documento histórico. Isso, por sua vez, permite o cultivo da memória coletiva. Como se a maioria dos criadores dissesse, em uníssono: “Isso aconteceu e não deve ser esquecido para que não volte a acontecer” . Levando em consideração que o que aconteceu foi tão bárbaro e atroz, entende-se que sua memória ainda está latente. Esses traumas não desaparecem das culturas da noite para o dia. Muito menos com a ascensão da globalização, o crescimento da indústria do entretenimento e o desenvolvimento da cultura pop.

A indústria do entretenimento
e alguns dos filmes de guerra relacionados

Com o surgimento do cinema no século XIX, iniciou-se boa parte do presente conhecido, marcado pela abundante oferta de filmes nazistas em serviços de streaming . O grande ecrã não só funcionou como um recurso para levar entretenimento a diferentes partes, mas também se tornou um veículo cultural em que tudo podia viajar. Isso se tornou mais evidente após a Segunda Guerra Mundial. Os Estados Unidos, base de várias das mais importantes produtoras da época e hoje, usaram o recurso como mão com a qual escreveria parte da história.

O normal é encontrar histórias cinematográficas e outras manifestações da cultura pop em que seja o vencedor, legitimando seu comportamento

Neste exercício, é normal encontrar histórias cinematográficas e outras manifestações da cultura pop em que é o vencedor, legitimando o seu comportamento. Visto da perspectiva americana, faz todo o sentido: é outra forma de controle e influência sobre o mundo . Quem quer que tenha visto apenas Pearl Harbor (Michael Bay, 2001), para citar um filme da Segunda Guerra Mundial bastante mainstream e do rigor histórico criticado , não vai tem muitas nuances para revisar esses eventos. Algo semelhante acontece, anos depois, com 11 de setembro: Dentro da Sala de Guerra do Presidente , um documentário que parece omitir várias das consequências de eventos relacionados ao 11 de setembro, por exemplo.

Entre as primeiras produções e a última está o posicionamento de um país acima do resto das narrativas. Não só do ponto de vista cinematográfico, mas também através de várias manifestações da cultura pop. Fora desses planos, a vida tende a ter mais nuances. Esse último aspecto é a chave para entender, em parte, por que existem tantos filmes nazistas: um momento assim tem muitas camadas sobre as quais refletir e criar. A perspectiva da lista de lista de Schindler não é a mesma que que usada em Jojo Rabbit (Taika Waititi, 2019). Esses filmes, por sua vez, parecem estranhos à época de O Grande Ditador (Charles Chaplin, 1940).

Os videogames, talvez um dos recursos mais importantes na indústria do entretenimento e na cultura pop, não escapam desse tipo de narrativa

Como Eva Cid lembra, “o próprio Chaplin, em sua autobiografia publicada em 1964, declarou que não teria feito o filme se soubesse a verdadeira extensão e extensão dos horrores perpetrados nos campos de concentração nazistas durante aqueles anos” . No entanto, atualmente ele não é acusado de promover o nazismo e o filme continua sendo um dos paradigmas da paródia cinematográfica. A tal ponto que é uma das primeiras produções a se associar a esse movimento.

Os videojogos, talvez um dos recursos mais importantes da indústria do entretenimento e da cultura pop, não escapam a este tipo de narrativa. De Medalha de honra a Call of Duty . Se se trata de gerar um conflito armado, esse contexto é uma constante nessas adaptações.

O “mas” de tantos filmes nazistas

A longa história de guerra, filmes nazistas ou da Segunda Guerra Mundial mostra como o contexto foi usado de maneiras diferentes e em momentos diferentes. No entanto, isso também trouxe algumas desvantagens. En su crítica sobre el libro La revolución cultural nazi, Javier Bilbao cita distintos ejemplos en los que se refiere al nazismo o se le compara dentro de situaciones cotidianas y distintas al contexto de la Segunda Guerra Mundial.

Fragmento do jogo Call of Duty de 2021, ambientado na Segunda Guerra Mundial.

Bilbao menciona tudo, desde rituais nazistas aplicados a bebês a representantes políticos rotulados como “O Hitler de …”. Embora pareça menor e em alguns casos haja muito humor, cada um desses episódios conduz ao mesmo aspecto: a banalização daquele momento histórico . Dentro dos filmes nazistas e outras produções audiovisuais, o recurso é um clássico quando se trata de inimigos. O movimento que antes inspirava terror agora parece anedótico.

Nesta linha, Eva Cid indica em Pop nazismo :

“Essa tendência de banalizar o nazista não relativiza o fenômeno para tirar seu poder (ou pelo menos tenta), mas o deixa completamente vazio de significado, ele o fabrica como mais uma representação dentro das ficções pop , a modula como uma reivindicação fácil, vazia, sem capacidade de despertar críticas ou olhares reflexivos, por simples questão de uso e abuso ”.

A última consideração também permite a pergunta: é essa a maneira como as sociedades têm de afastar seus medos? Os vários produtos associados à cultura pop são uma forma de “fazer as pazes” com esses fatos? Nesse caso, se você aceitar a Segunda Guerra Mundial como um dos episódios mais dolorosos da história da humanidade, pode não ser a reação mais apropriada. A partir deste ponto, os remakes do dispositivo narrativo também podem não ser compreendidos, com zumbis e vilões de quadrinhos acompanhados de simbologia nazista. Por outro lado, pode ser reducionista em relação a outros conflitos.

História, nas mãos dos vencedores

Muitas das produções mais conhecidas sobre o assunto têm um ponto em comum: os Estados Unidos são um dos vencedores. Isso não acarretaria qualquer inconveniente até que se compreendesse que os fatos são narrados, em muitos casos, sem as nuances do caso. O industrial cultural ao serviço da imagem de um Estado . É entendido da perspectiva daquela nação, mas quando vista um pouco mais adiante, que a “verdade” não é inconveniente porque omite eventos.

Estes produtos não têm a natureza espetacular dos filmes nazistas de Hollywood, mas têm um fundo filosófico, crítico e documental

Então, às vezes, mais do que uma verdade, torna-se uma manipulação. Em contraste com esses tipos de filmes comemorativos da cultura americana, filmes com vários momentos de sua história foram desenvolvidos na Alemanha. Talvez, nesse sentido, as mais óbvias sejam duas: A onda (Dennis Gansel, 2009), As vidas de outros (Florian Henckel von Donnersmarck, 2006) e O vendedor de tabaco (Nikolaus Leytner, 2018). Trata-se de três produções duras e bem-sucedidas sobre processos difíceis e sobre as quais a Alemanha se vê naquele contexto sem muito adoçante, senão nenhum.

Estes produtos não têm a espetacularidade dos filmes nazistas de Hollywood, mas têm uma formação filosófica, crítica e documental muito mais poderosa e valiosa do que vários dos filmes mais conhecidos e assinados dos Estados Unidos.

Narrativas cinematográficas: um ponto cego

Ao fazer filmes de guerra, a Segunda Guerra Mundial pode ser incomparável como contexto. É compreendido pelas dimensões do que aconteceu. Mas também há uma armadilha nisso: para roteiristas e criadores é mais fácil compor uma história a partir de referências comuns, “conhecidas por todos” , em vez de entrar em outro universo de referência do que na História Universal, talvez eles tenham pessoas com menos conhecimento.

Algumas questões válidas a esse respeito são: por que as guerras iugoslavas não são abordadas com tanta frequência? Em relação a este tema, talvez a produção mais conhecida seja Once Brothers (Michael Tolajian, 2010). Este documentário conta parte do conflito através dos jogadores Vlade Divac (Sérvia) e Dražen Petrović (Croácia), que acabam separados por serem próximos. O acidente de Chernobyl, sobre o qual também não há grandes produções, encontrado em Chernobyl (2019, HBO) uma série como poucas hoje.

Dentro das histórias contemporâneas do cinema, talvez uma das referências mais conhecidas e considerada dentro do cinema de guerra é Braveheart (Mel Gibson, 1995). Embora este filme seja americano, escapa de alguns clichês para mergulhar na Primeira Guerra da Independência da Escócia . Ambos Corazón Valiente e 1917 (Sam Mendes, 2019) fazem parte do gênero e, por sua vez, oferecem um olhar sobre conflitos que geralmente não são tratados nas narrativas pop contemporâneas.

Indo para o outro lado do mundo, A anime japonesa serviu para cultivar parte da história daquela civilização sem prejudicar o entretenimento . Samurai X , por exemplo, está intimamente relacionado com a Era Meijí. Na América Latina, uma opção a ser abordada poderia ser a Guerra das Malvinas. Expandir as visões em relação aos conflitos e revisar o tratamento do nazismo não só parece conveniente, levando em consideração o volume de conteúdo a esse respeito; também pode ser um exercício educacional.

Por que os filmes nazistas e da segunda guerra mundial são recursos comuns?

Entre as explicações possíveis, que insistimos em exigir volumes inteiros, compartilhamos duas:

Uma referência conhecida

Uma das principais razões pelas quais os filmes nazistas e a Segunda Guerra Mundial se tornaram tópicos nas narrativas de entretenimento é porque o público em geral tem noções sobre esse conflito, como sugerido anteriormente. Confiar na cultura geral para desenvolver uma história é geralmente mais conveniente do que começar a construir um universo do zero .

Even Dune (Denis Villeneuve, 2021) , inspirado por um livro publicado em 1965, tem alguma referência ao simbolismo nazista, embora também não torne os recursos evidentes. Por outro lado, produções como O Senhor dos Anéis (Peter Jackson) e Mad Max: Fury on the Road (George Miller, 2015) conseguiram se posicionar como referências de o épico cinematográfico construindo um universo próprio, para além das possíveis referências ou interpretações que podem ser feitas.

O detalhe, em relação às duas últimas produções, é que se trata de franquias de cinema. O que isso implica? Os cineastas têm mais tempo para desenvolver a narrativa. Isso facilita a busca por referências fora das comuns, pois há espaço para desenvolvê-las sem que fiquem isoladas na história.

Polarização

Em geral, as histórias são divididas em boas e más. Quando se trata de filmes de guerra ou épicos, essa ideia aceita menos nuances. Deixar claro as diferenças entre um e outro facilita o desenvolvimento da história, tanto nos aspectos de produção quanto na posterior compreensão do espectador.

Esses tipos de movimentos perdem seu valor histórico se não forem olhados e tratados criticamente

Nesse sentido, talvez não haja “inimigo comum” mais posicionado em uma escala global do que o nazismo. Em qualquer debate sobre o bem e o mal, não será muito difícil descobrir quem é o primeiro. Esse fator é uma conveniência para os cineastas. Com base nisso, qualquer desenvolvimento é simplificado. Talvez a variação contemporânea que vimos sobre o assunto tenha a ver com piscadelas de zumbis. Por sua vez, isso levanta outra questão: não é abusar de dois tópicos desgastados?

O perigo de manipular esses tipos de movimentos é que eles perdem seu valor histórico se não forem vistos e tratados de forma crítica. Visto de uma perspectiva comercial, não está descartado que aos poucos o público se entedie com “outro filme nazista” ou com a enésima série baseada na Segunda Guerra Mundial sem outro fundo que a geração de cliques.

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